湖南
6月8日，《人民日報(bào)》文化版“新語”欄目刊發(fā)演員萬茜的署名文章《表演是把心放進(jìn)去》。
公開信息顯示，萬茜1982年出生于湖南省益陽市，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系本科。2002年出演電視劇《金鎖記》正式出道，代表作還包括《我家有喜》《獵場》《大唐榮耀》《玫瑰的故事》等。
2026年4月，由萬茜領(lǐng)銜主演的抗戰(zhàn)劇《八千里路云和月》在央視八套黃金檔首播，她在劇中飾演女主角丁玉嬌。
在8日的署名文章中，萬茜認(rèn)為，表演并非簡單傳遞情緒，而是要將角色立體呈現(xiàn)在觀眾面前，“有分寸的表演，不是把答案說出來，而是把人物的心放進(jìn)去，讓觀眾自己去感受”。
《八千里路云和月》劇照
以下為全文——
前段時(shí)間，電視劇《八千里路云和月》播出，我在劇中飾演丁玉嬌。表演過程中，我常常會想起一個(gè)詞：分寸。分寸不是把情緒壓住，而是明明知道人物心里有風(fēng)、有火，有許多不能說出口的情緒，卻仍然用克制的方式，讓角色一點(diǎn)點(diǎn)被看見。
丁玉嬌就不是一個(gè)立刻就能被看懂的人物。她不是一個(gè)標(biāo)簽，而是一個(gè)在時(shí)代洪流中慢慢展開自己生命的角色。最難演的地方，不是某一場戲有多激烈，而是角色在不同階段之間的變化，無法只靠臺詞去講明白。
很多時(shí)候，真正讓觀眾理解一個(gè)角色，不是通過她說了什么，而是她沒說出口的部分。這讓我想到上大學(xué)時(shí)，我曾飾演一個(gè)聲帶受損、無法用語言表達(dá)的女孩，那時(shí)老師教會我，情感不只是靠臺詞輸出，眼神、呼吸、肢體，甚至一個(gè)很輕的轉(zhuǎn)身，都可以成為人物的語言。
這也是我對表演最深的感受之一：表演不是把情緒遞給觀眾那么簡單，而是把一個(gè)人的前因后果、來路去向、猶豫與決斷，立體地呈現(xiàn)在觀眾面前。一個(gè)角色立住，不是因?yàn)樗谀骋凰查g哭得漂亮、說得漂亮、站得漂亮，而是讓觀眾相信，在特定情境中，一個(gè)人本就會那樣。有分寸的表演，不是把答案說出來，而是把人物的心放進(jìn)去，讓觀眾自己去感受。
我常常覺得，做演員最先學(xué)會的不是“表達(dá)”，而是“承受”——承受漫長的積累，承受一個(gè)角色在身體里慢慢生長的過程。很多時(shí)候，觀眾看到的是舞臺上的幾分鐘、鏡頭里的幾十秒，可真正的表演，不止于臨場的技巧。表演是一種長期的訓(xùn)練：訓(xùn)練理解別人，訓(xùn)練控制自己，訓(xùn)練在最熱烈的時(shí)候保持冷靜，在最安靜的時(shí)候不失去力量。
其實(shí)，人生本就不是按章節(jié)寫好的。一個(gè)人的成長，不是今天變強(qiáng)、明天就徹底不同了，而是在一次次碰撞里，慢慢學(xué)會如何面對自己，如何面對世界。戲如人生，表演亦是，角色情感的遞進(jìn)、心境的轉(zhuǎn)變，不是突然之間的爆發(fā)，而是經(jīng)年累月的沉淀。表演需要演員的氣質(zhì)、經(jīng)驗(yàn)、感受力，但最終不是把“我”放大，而是把“我”暫時(shí)收起來，去給角色讓路。
我越來越相信，藝術(shù)帶給人的力量，不是告訴你答案，而是讓觀眾在欣賞作品的過程中去思考答案。那一刻，戲變成了一座橋，橋的一端是創(chuàng)作者，另一端是觀眾，中間流過的是人物的命運(yùn)、情感，還有撥動(dòng)心弦的一個(gè)個(gè)瞬間。
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來 源 ：長安街知事
編輯：羅鈕佳
一審：譚娟
二審：李征
三審：林慧
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