“我覺(jué)得既要走出，也要回望。我可能通過(guò)自己的努力走到了更遠(yuǎn)的地方，走到了更廣闊的平臺(tái)。但作為一個(gè)創(chuàng)作者，作為一個(gè)導(dǎo)演，我也需要回望我的故鄉(xiāng)?！鼻嗄陮?dǎo)演莊燦杰面對(duì)《SmallRig在場(chǎng)》欄目談及微短劇《潮州奇譚》時(shí)如是說(shuō)。

近期，隨著電影《阿嫲的情書(shū)》累計(jì)票房突破15億，潮州文化符號(hào)火爆全網(wǎng)，這座南方古城正以溫情且厚重的姿態(tài)跨入大眾視野。樂(lè)其創(chuàng)新SmallRig與潮汕影像文化的結(jié)緣，正是源于對(duì)地方文化系統(tǒng)性的探索洞察。

2025年5月24日于深圳舉辦的SmallRig斯莫格公益影像創(chuàng)投會(huì)線下路演中，《潮州奇譚》從124部報(bào)名提案中脫穎而出，作為唯一一部微短劇作品入選“十佳提案”。該項(xiàng)目近日在多個(gè)平臺(tái)正式開(kāi)播。

《潮州奇譚》拍攝現(xiàn)場(chǎng)使用SmallRig（斯莫格）的影像產(chǎn)品

當(dāng)青年創(chuàng)作者的故土情結(jié)遇上樂(lè)其創(chuàng)新SmallRig的影像生態(tài)支持，一幅影像輔助設(shè)備品牌托舉非遺影像文化、助力地方敘事走向全球的圖景正悄然展開(kāi)。

五個(gè)切面，拼湊成“百變潮州”

面對(duì)《SmallRig在場(chǎng)》關(guān)于“選一個(gè)詞來(lái)形容潮州”的提問(wèn)，莊燦杰選“潮濕”，他表示“印象當(dāng)中每一年的春夏之交就會(huì)有綿綿的細(xì)雨，甚至有點(diǎn)返潮的環(huán)境，這種濕潤(rùn)的感覺(jué)一直伴隨著我長(zhǎng)大?！边@種濕潤(rùn)，不僅是氣候的記憶，也是一種美學(xué)的底色。

對(duì)于在潮州古城牌坊街長(zhǎng)大的莊燦杰而言，故鄉(xiāng)的底色是“潮濕”與“古韻”。從求學(xué)時(shí)向考官許下“把濕潤(rùn)南方小城的故事講給更多人聽(tīng)”的承諾，到如今執(zhí)導(dǎo)《潮州奇譚》，他選擇用五個(gè)截然不同的單元故事，去拼湊一個(gè)立體的、百變的故鄉(xiāng)。

SmallRig在場(chǎng)·走片場(chǎng)采訪導(dǎo)演莊燦杰

《潮州奇譚》并非傳統(tǒng)意義上的風(fēng)光宣傳片，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了潮州最具代表性的文化元素：在《海納百川》中，音樂(lè)串聯(lián)起饒平縣“百千萬(wàn)工程”項(xiàng)目的變遷與溫情；《生意大賺》揭秘潮商信仰力量，詮釋誠(chéng)信經(jīng)商的精神內(nèi)核；《時(shí)間都說(shuō)過(guò)》創(chuàng)新采用AI+MR沉浸式戲劇形式，激活僑批文化中的家國(guó)情懷；《走出阿嬤的花園》將傳統(tǒng)潮繡與現(xiàn)代Cosplay結(jié)合，歌頌潮汕女性的奉獻(xiàn)精神；《大老爺?shù)挠⒏琛穭t依托歷史典故，推廣非遺英歌舞及王伉故事。

《潮州奇譚》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

在10天的極限拍攝周期內(nèi)，劇組轉(zhuǎn)戰(zhàn)海邊、山林、古宅與市井。莊燦杰坦言，在微短劇這種追求高效、快速的創(chuàng)作模式下，團(tuán)隊(duì)不得不“把一個(gè)人掰成八個(gè)人用”。“它要求整個(gè)團(tuán)隊(duì)更加高效地去磨合。我們要快速判斷、取舍，首先確保故事講明白，再在這個(gè)基礎(chǔ)上盡可能去追求更極致的視聽(tīng)效果?！边@種在有限條件里追求極致的創(chuàng)作狀態(tài)，構(gòu)成了當(dāng)下微短劇精品化轉(zhuǎn)型的真實(shí)寫(xiě)照。

《潮州奇譚》IP系列微短劇的開(kāi)機(jī)儀式現(xiàn)場(chǎng)

走片場(chǎng)的“不完美”：在地拍攝的真實(shí)肌理

將潮州本土文化與短劇結(jié)合，理想豐滿，現(xiàn)實(shí)卻充滿技術(shù)與環(huán)境的博弈。潮州古城并非為了影視拍攝而建的標(biāo)準(zhǔn)化影城。在真實(shí)生活的社區(qū)里取景，意味著創(chuàng)作者必須直接面對(duì)空間狹窄、燈光機(jī)位架設(shè)困難以及市井生活的干擾。

在拍攝《走出阿嬤的花園》中一場(chǎng)女主在巷弄遇人問(wèn)路的戲時(shí)，短短一出戲拍了一個(gè)多小時(shí)。原因在于拍攝地是當(dāng)?shù)鼐用癯鲂械闹鞲傻?，摩托車往?lái)穿梭，周邊居民好奇圍觀，稍有雜音便需重來(lái)。

《潮州奇譚》拍攝現(xiàn)場(chǎng)SmallRig（斯莫格）的影像產(chǎn)品

然而，這種無(wú)法喊停整個(gè)世界的“不完美”，恰恰賦予了影像不可復(fù)制的質(zhì)地。根據(jù)《SmallRig在場(chǎng)》走片場(chǎng)的記錄顯示，真實(shí)的街巷肌理、鮮活的生活噪聲，雖然拉高了現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)的挑戰(zhàn)，卻也讓鏡頭穿透了人工置景的虛假感。正是在這種真實(shí)的碰撞中，非遺文化不再是陳列在博物館里的靜態(tài)遺產(chǎn)，而是嵌入市井煙火中的日常。真實(shí)的場(chǎng)景、真實(shí)的生活、真實(shí)的干擾，每一幀畫(huà)面都化為影像中不可復(fù)制的溫度。

潮州奇譚》拍攝現(xiàn)場(chǎng)使用SmallRig（斯莫格）的影像產(chǎn)品

樂(lè)其創(chuàng)新SmallRig的“三位一體”影像支持生態(tài)

影像能夠?qū)惯z忘，但前提是青年創(chuàng)作者能夠拿得起鏡頭的“武器”并獲得市場(chǎng)的通行證。深入剖析樂(lè)其創(chuàng)新SmallRig對(duì)該項(xiàng)目的全鏈路扶持，當(dāng)時(shí)創(chuàng)投會(huì)決策人給出的明確評(píng)價(jià)，揭示了雙方結(jié)緣的核心價(jià)值：

“《潮州奇譚》是124部有效報(bào)名提案中唯一一部微短劇形式呈現(xiàn)的作品，本片以僑文化為核心，展示潮人精神和潮州文化，具有較強(qiáng)的商業(yè)性和文化輸出意義。”

《潮州奇譚》獲SmallRig斯莫格公益影像創(chuàng)投會(huì)“十佳提案”

正因看重這種獨(dú)特的文化內(nèi)核與形式創(chuàng)新，樂(lè)其創(chuàng)新SmallRig為影片提供了從創(chuàng)作到宣發(fā)等環(huán)節(jié)的支持，全方位護(hù)航項(xiàng)目順利推進(jìn)。首屆創(chuàng)投會(huì)的所有獲獎(jiǎng)作品，均直接獲得了樂(lè)其SmallRig影像發(fā)展基金“雙100支持計(jì)劃”的資格——該計(jì)劃旨在全球范圍內(nèi)遴選優(yōu)秀公益題材，支持100個(gè)制作人或團(tuán)隊(duì)完成100部?jī)?yōu)秀公益影片的拍攝。

事實(shí)上，這并非莊燦杰與樂(lè)其創(chuàng)新SmallRig的首次交集。他此前創(chuàng)作的潮汕方言奇幻作品《珊瑚她在等》就曾入圍第一屆斯莫格公益影像獎(jiǎng)。從方言電影到文化微短劇，創(chuàng)作者的成長(zhǎng)軌跡清晰勾勒出樂(lè)其創(chuàng)新SmallRig的行業(yè)路徑：以公益影像獎(jiǎng)樹(shù)立行業(yè)標(biāo)桿、以“雙100支持計(jì)劃”夯實(shí)創(chuàng)作扶持、以公益影像創(chuàng)投會(huì)完善項(xiàng)目孵化。三者相輔相成、有機(jī)聯(lián)動(dòng)，構(gòu)建起一個(gè)相對(duì)務(wù)實(shí)的“三位一體”影像支持底座。

公益影像從“情懷輸血”到國(guó)際舞臺(tái)

近日，微短劇《潮州奇譚》再次迎來(lái)里程碑進(jìn)展——正式入選2026年廣東省原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)精品項(xiàng)目庫(kù)。

結(jié)合行業(yè)觀察來(lái)看，傳統(tǒng)的公益資助往往容易陷入單向的、缺乏造血功能的“情懷輸血”，而SmallRig斯莫格公益影像創(chuàng)投會(huì)所嘗試的，是把影像輔助設(shè)備品牌的靈活性、獨(dú)立傳播的出口以及創(chuàng)作者的自主權(quán)并置在同一個(gè)生態(tài)里，從而激發(fā)出了推動(dòng)中國(guó)文化走向國(guó)際舞臺(tái)的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

《潮州奇譚》IP系列微短劇的開(kāi)機(jī)儀式現(xiàn)場(chǎng)

這種生態(tài)閉環(huán)的有效性，正在其他“十佳提案”中陸續(xù)得到驗(yàn)證。例如，在同屆創(chuàng)投會(huì)中斬獲“優(yōu)秀提案獎(jiǎng)”的紀(jì)錄片《她和她的秘密》（導(dǎo)演俞金君），在同步拿下華語(yǔ)獨(dú)立電影流媒體平臺(tái)CathayPlay提供的“國(guó)際傳播獎(jiǎng)”后，近期已相繼宣布入圍東京提案大會(huì)（Tokyo Docs）和謝菲爾德國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)（Sheffield DocFest）提案大會(huì)。

這種長(zhǎng)尾效應(yīng)同樣投射在《潮州奇譚》上。微短劇憑借其短平快、高傳播力的特性，正在成為中國(guó)特色家鄉(xiāng)文化出海的新載體。AI、MR等新技術(shù)的引入打破了傳統(tǒng)長(zhǎng)周期影視創(chuàng)作的壁壘，而樂(lè)其創(chuàng)新SmallRig通過(guò)影像產(chǎn)品與專業(yè)基金扶持，進(jìn)一步降低了專業(yè)影像的創(chuàng)作門檻。

《潮州奇譚》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)中國(guó)特色的家鄉(xiāng)文化走向全球，不再依賴于宏大敘事的強(qiáng)行灌輸，而是依托于像《潮州奇譚》這樣高精度的微觀切面。當(dāng)企業(yè)品牌在現(xiàn)場(chǎng)“在場(chǎng)”，在生態(tài)“托舉”時(shí)，便有更多的青年導(dǎo)演能夠毫無(wú)怨言地用鏡頭去拂去家鄉(xiāng)歷史的塵埃。

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