——呂少華 · 傅抱石手法條屏作品

傅抱石先生的山水畫，尤其是其四條屏作品，堪稱中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上的瑰寶。他將磅礴的山川氣象與細(xì)膩的情感表達(dá)完美融合，創(chuàng)造了獨(dú)具一格的“抱石風(fēng)”。學(xué)習(xí)他的山水四條屏技法，不僅是掌握一種繪畫技巧，更是領(lǐng)悟一種藝術(shù)哲學(xué)和創(chuàng)作精神。

一、領(lǐng)悟傅抱石的藝術(shù)理念

1.1 “散鋒筆法”的革命性突破

傅抱石最為人稱道的，是他打破了傳統(tǒng)中鋒用筆的約束，獨(dú)創(chuàng)了“散鋒筆法”。作畫時(shí)，他將筆毫散開(kāi)，充分利用筆尖、筆腹和筆根的不同部位，隨性揮灑，通過(guò)寫、涂、抹、推、拉、壓、簇、轉(zhuǎn)、掃等多種動(dòng)作，使筆下的山石結(jié)構(gòu)豐富多變，水墨淋漓。這種筆法成為他“打破筆墨約束的第一法門”，真正實(shí)現(xiàn)了“以氣取勢(shì)，多姿天成”的藝術(shù)境界。

1.2 “游、悟、記、寫”的創(chuàng)作心法

這是傅抱石將自然山水轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作的核心方法，也是我們學(xué)習(xí)其藝術(shù)的重要途徑。

游：不僅是簡(jiǎn)單的游覽，更是多角度、全方位地深入觀察。傅抱石率團(tuán)進(jìn)行“兩萬(wàn)三千里寫生”時(shí)，在華山便是在山下、山腰對(duì)華山全貌作了細(xì)致觀察，這種深入的“游”為后續(xù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

悟：在細(xì)致觀察的基礎(chǔ)上，對(duì)客觀景物進(jìn)行深入思考分析，概括提煉，醞成意境。傅抱石在東北寫生時(shí)，正是通過(guò)登高望遠(yuǎn)后“悟”得了《林海雪原》的獨(dú)特意境。

記：包括“筆記”和“心記”兩個(gè)方面。筆記是通過(guò)速寫與畫稿記錄景物特征；心記則是通過(guò)目觀心記來(lái)把握山水的神韻。傅抱石寫生時(shí)常常“簡(jiǎn)略地畫幾根線條的速寫以幫助記憶”，這種看似簡(jiǎn)單實(shí)則精準(zhǔn)的記錄方式值得學(xué)習(xí)者借鑒。

寫：這是創(chuàng)作的最終階段，關(guān)鍵在于“充分表現(xiàn)意境”。傅抱石強(qiáng)調(diào)，面對(duì)新的生活感受，需要在原有筆墨基礎(chǔ)上“大膽地尋求新的形式技法”。

1.3 “筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)新精神

傅抱石堅(jiān)信中國(guó)畫需要“輸入溫暖”，“必須先使它動(dòng)，能動(dòng)才會(huì)有辦法”。他主張藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)通過(guò)新的生活感受，在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上大膽尋求新的形式技法，有力地表達(dá)對(duì)新時(shí)代、新生活的歌頌與熱愛(ài)。這一理念在今天仍然具有重要的指導(dǎo)意義。

二、掌握傅抱石的核心技法

2.1 獨(dú)特的皴法體系

“抱石皴”不是一種固定的皴法，而是傅抱石借鑒歷代山水皴法，結(jié)合對(duì)地質(zhì)學(xué)的研究，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)的獨(dú)特技法。其要點(diǎn)在于散鋒，結(jié)合勾、皴、擦、染，使山石脈絡(luò)清晰又水墨淋漓。

實(shí)踐這一技法時(shí)，建議使用山馬筆（一種硬毫筆），嘗試不同力度和速度的散鋒用筆，體會(huì)筆墨在紙上的豐富變化。

2.2 個(gè)性鮮明的樹(shù)木畫法

傅抱石畫樹(shù)，尤其是枯樹(shù)，具有強(qiáng)烈個(gè)性。他畫枯樹(shù)寒林時(shí)，先以勁毫小筆畫出樹(shù)木大體位置，著眼大勢(shì)，不拘小節(jié)。畫叢樹(shù)（如松樹(shù)）時(shí)則特別注意疏密、顧盼，以表現(xiàn)層次節(jié)奏。

值得注意的是，傅抱石認(rèn)為樹(shù)木成林最忌一株株描畫，而應(yīng)一組組看待，把握整體穿插與前后關(guān)系。這一觀念對(duì)山水畫學(xué)習(xí)者至關(guān)重要。

2.3 精妙的水瀑表現(xiàn)

傅抱石擅長(zhǎng)表現(xiàn)泉瀑雨霧之景。他常通過(guò)留白和濃淡墨色對(duì)比來(lái)表現(xiàn)水霧，如其代表作《天池飛瀑》就是利用黑白強(qiáng)烈對(duì)比，成功表現(xiàn)了水汽彌漫的意境。

在學(xué)習(xí)這一技法時(shí)，渲染需要小心留出霧氣和水流的形態(tài)，行筆既要大膽又要有節(jié)制，做到收放自如。

2.4 宏大的布局與磅礴的氣勢(shì)

傅抱石常將山峰峰頂伸出紙外，形成“頂天立地”的構(gòu)圖，造就遮天蓋地的磅礴氣勢(shì)，他稱之為“大塊文章”結(jié)構(gòu)。同時(shí)，他善于將傳統(tǒng)散點(diǎn)透視與現(xiàn)代焦點(diǎn)透視等結(jié)合，創(chuàng)造出既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的視覺(jué)空間。

在構(gòu)思四條屏?xí)r，需要特別注意每幅既獨(dú)立成章，又氣脈相連，整體考慮空間的深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)變化。

三、四條屏創(chuàng)作的獨(dú)特規(guī)律

山水四條屏并非四張單幅畫的簡(jiǎn)單拼湊，它們之間需要有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)與節(jié)奏。這種關(guān)聯(lián)可以通過(guò)多種方式體現(xiàn)：

表現(xiàn)同一景致的四季變化（如春、夏、秋、冬）

描繪不同時(shí)空下的山水意境，如將“風(fēng)雨歸舟”與“晴巒蕭寺”等不同主題并置

保持筆調(diào)與氣韻的統(tǒng)一，盡管內(nèi)容不同，但整體的筆墨風(fēng)格、氣勢(shì)需要連貫

傅抱石秉持“寫生即創(chuàng)作”的理念，他常?，F(xiàn)場(chǎng)勾稿，歸來(lái)落墨。在現(xiàn)場(chǎng)主要用速寫記錄景物的大體布局和特征，回到畫室后，憑借清晰的印象和深刻的感受再加工完成。

他作畫前往往會(huì)凝神靜思，待思考成熟便抄起大筆，主峰往往“豎掃三兩筆”便呼之欲出。學(xué)習(xí)他“在印象清晰、感受最深時(shí)立即將畫稿落墨寫成”的創(chuàng)作習(xí)慣，對(duì)掌握其藝術(shù)精髓大有裨益。

四、系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)路徑

4.1 循序漸進(jìn)的練習(xí)過(guò)程

初期階段：從臨摹傅抱石的作品入手，如《千山競(jìng)秀》、《四季山水·冬》等，用心感受其筆墨和意境。臨摹時(shí)應(yīng)當(dāng)“寧松勿緊”，注重體會(huì)其氣韻而非單純模仿形態(tài)。

中期階段：加強(qiáng)寫生訓(xùn)練，積極踐行“游、悟、記、寫”的創(chuàng)作方法，將臨摹所學(xué)運(yùn)用到真實(shí)山水的表現(xiàn)中。

后期階段：嘗試獨(dú)立創(chuàng)作?？梢韵葟膯畏∑烽_(kāi)始，逐步過(guò)渡到條屏系列，循序漸進(jìn)地提升創(chuàng)作能力。

4.2 深入學(xué)習(xí)相關(guān)著作

閱讀傅抱石本人的理論著作和后人對(duì)其技法的解析，能幫助學(xué)習(xí)者更深入地理解：

《傅抱石山水·人物技法》：傅抱石本人所著，系統(tǒng)總結(jié)了山水、人物畫技法

《傅抱石山水畫法解析》：由江蘇省國(guó)畫院畫家徐善編著，詳細(xì)解析演示了傅抱石山水畫的各類技法，并附有臨習(xí)步驟

《中國(guó)的人物畫和山水畫》：傅抱石的著作，有助于理解其藝術(shù)史觀

學(xué)習(xí)傅抱石的山水四條屏技法，關(guān)鍵在于理解其精神內(nèi)核——在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，勇于擁抱時(shí)代和生活，大膽創(chuàng)新。正如先生所言：“思想變了，筆墨就不能不變?！敝挥性谏羁汤斫馄渌囆g(shù)理念的前提下，通過(guò)系統(tǒng)的技法訓(xùn)練和持續(xù)的創(chuàng)作實(shí)踐，才能真正掌握傅抱石山水四條屏的創(chuàng)作精髓，并在新時(shí)代下發(fā)揚(yáng)光大。

希望每一位有志于此的學(xué)習(xí)者，都能夠從傅抱石先生的藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，在傳統(tǒng)的根基上長(zhǎng)出屬于自己的藝術(shù)新枝。