廣東
主持人問(wèn)陸毅:“在你心中，梅婷不變的是什么？最大的變化是什么？”
陸毅說(shuō):“梅婷不變的是依然那么美麗，最大的變化就是她為什么演的角色都是那么苦的？”
梅婷自從出道以來(lái)，出演的角色大多都是苦的，而且是封神級(jí)的苦。
她最出圈的苦角色是《不要和陌生人說(shuō)話》里的梅湘南。
被家暴、流產(chǎn)、恐懼求生，國(guó)產(chǎn)劇最經(jīng)典最苦情的受害者。
這部戲，奠定了她“苦情專(zhuān)業(yè)戶”的標(biāo)簽 。
《讓愛(ài)重來(lái)》里的雷媛媛，為養(yǎng)女賣(mài)血、做環(huán)衛(wèi)工，身世凄慘、無(wú)私奉獻(xiàn)。
她在這部劇中的哭戲，成為了北影的教材。
《綠蘿花》里的伊蕊，身世坎坷、身患重病、為愛(ài)犧牲，是悲情女主的天花板之一 。
《六姊妹》中的何家麗，長(zhǎng)姐如母，扛全家重?fù)?dān)、犧牲自我、隱忍操勞，中國(guó)式大姐的苦。
《我的后半生》中的劉麗娜，全職太太、丈夫出軌、家庭內(nèi)耗，中年女性婚姻的困境。
《好好的時(shí)光》中的蘇小曼，單親媽媽、下崗、被欺騙，獨(dú)自扛下所有的風(fēng)雨。
梅婷也演過(guò)輕松愉悅的角色，像《回來(lái)的女兒》的廖穗芳、《父母愛(ài)情》的安杰。
但是苦角色讓她最出圈、最容易被觀眾記住。
實(shí)際上也不是梅婷愛(ài)演苦角色，而是這幾個(gè)原因，讓她的“苦角色”最深入人心。
第一，經(jīng)典角色的定型?！恫灰湍吧苏f(shuō)話》、《讓愛(ài)重來(lái)》、《六姊妹》，這些角色本身就帶著壓抑、隱忍、破碎感。
而梅婷的演技又特別擅長(zhǎng)把這種細(xì)膩、又沉重的情緒演得真實(shí)戳人，觀眾自然記憶最深。
第二，梅婷的演技與氣質(zhì)高度適配。
梅婷自帶一種沉靜、易碎又堅(jiān)韌的氣質(zhì)，演溫柔隱忍、命運(yùn)多舛的女性格外有說(shuō)服力。
這種氣質(zhì)天然適合復(fù)雜、有厚度的角色，而這類(lèi)角色很少是輕松甜美的。
第三，題材與時(shí)代的局限。梅婷走紅的年代，現(xiàn)實(shí)題材、家庭倫理、女性困境類(lèi)的作品本就偏多。
這類(lèi)劇本里的“苦情”、“悲情”、“掙扎”本就是核心，市場(chǎng)和劇本給她的空間大多在這。
第四，復(fù)雜的角色自帶沉重感。
越是立體、真實(shí)、有層次的女性角色，往往越要面對(duì)婚姻、家庭、時(shí)代、自我的拉扯，很難輕飄飄。
梅婷又不愛(ài)演扁平的傻白甜，自然給人“總在受苦”的感覺(jué)。
好的演技遇上好的角色，悲情底色被無(wú)限放大，才成了觀眾心里最經(jīng)典的梅婷。
梅婷不是只會(huì)演苦角色，而是演苦角色，演得無(wú)人能替代。
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