元月份作畫八幀，游三清山組畫至此止

原創(chuàng)江南達(dá)者童山雷2026年1月31日 17:40重慶

1、《天穹下，峰嶺萬千呈氣象，虬松三二藏旋律》。續(xù)昨歲三清山題材組畫。當(dāng)時(shí)趲行間隨常佇足觀景，并于心膈暗起畫稿。見茲境，胸中儲釀有時(shí)，今付與翰墨。一派灑脫筆調(diào)，自感未失精準(zhǔn)；數(shù)般清淡水色，已然得其蒼厚。整體山形圜轉(zhuǎn)跌落之勢，及宛如劍戟挺刃之峻嶺、恰似虬龍舞爪之怪松，同在晴朗云光映照下，那種堂然正大且覺變幻入律的渾茫視象，料已突顯在楮幅。古人何謂“外師造化，中發(fā)心源”，此庶可印證之。另：畫之題款，又以“咬文嚼字”而存改動，亦屬向來如此，或因吾人徑將其與“文字手稿”同觀，感覺即使像顏魯公《祭侄帖》般涂涂改改，也絲毫無礙其內(nèi)蘊(yùn)精魄罷？

2、《云中一峽凝幽邃，花間兩徑可通山》。忽陰樾之間，巨崖當(dāng)?shù)溃瑲鈩莩涟低?yán)。背景卻見淡淡云煙繚繞，而近前山路，則曲盤漸入未可知處。觀道旁示意牌，方識其徑一呈大寬轉(zhuǎn)，相對平緩，供轎夫及年老衰弱者行走；另一則極陡峭，穿崖峽直下乃過。吾人自是義無反顧選擇陡峭者行，蓋因難得之體驗(yàn)，焉能棄之不顧也。既行，雖艱難些，終亦順利經(jīng)過了。出狹隘之處，但見外面天地開闊，山色晴?？上?；尚未全謝的草木秋花，星星點(diǎn)點(diǎn)綴于路邊與巖上，遠(yuǎn)下方向，更有白蘑菇樣的一些設(shè)施，也不知作啥用的，隱約顯現(xiàn)那廂，煞具情味。今憶斯境，以畫作出。通體剛?cè)嵯酀?jì)，濃淡參差，頗得彼時(shí)氣象。畫者偶或亦應(yīng)于名山大川、尋常難以料想之地，體察造物那鬼斧神工之跡以助意匠之思，此其是耶。

3、《空明澄澈內(nèi)，造物形貌永存斯，人工痕跡亦可尋》。沿路向下，道旁偶見幾許玻璃制成的旅游設(shè)施，似“山野住宿點(diǎn)”甚的，但顯然也屬“投資誤判”，看去皆是空著?；叵肽澄蝗祟愊荣t嘗言（大意）：造物原本生成都是好的，一經(jīng)這人之手，則通通弄壞了。呵呵，咱倒不至于這樣極端。譬如依此時(shí)看來，這通體透明的建筑物，在這空山之中，尤其又恰處在這微陽臨照、光霧依稀的氣候下，更配上隱約可見的寂寞飛鳥，也還另具一般視象感覺，乃至情味意境。據(jù)此，遂得這畫。其清麗晴明之感，頗有當(dāng)時(shí)氣氛。自顧吾人之作也，畫中形質(zhì)色墨，立意運(yùn)筆，遣辭題詠，及至整個虛實(shí)濃淡關(guān)系，從來俱是依照不同表達(dá)對象設(shè)定，而斷不會有如人間大批“山水畫家”般的，筆下之作，雖積以百千，卻都大體近于從同一幅畫上裁剪得來。這，或也真?zhèn)€是以一世之用心體驗(yàn)感悟，所漸避開的罷。

4、《萬仞危崖腳，游人偶凝眸，棧道渾如鑿》。時(shí)憩于高聳入云石峰之下，感其氣象，尤其遠(yuǎn)觀偶或一見于遠(yuǎn)方棧道間的三二游山者，深覺自然于人之偉大威嚴(yán)，兼覺吾人于這決無對等可言間的不屈奮進(jìn)。茲則以此立意表達(dá)。新購得厚密堅(jiān)韌宣紙，恰與一己筆下這如砍似劈、類鑿猶剔之“手感”兩相匹配。其濃淡墨調(diào)間隱含細(xì)微色差、直觀視感于沉實(shí)內(nèi)又極顯空靈，整體但覺云日明艷，山氣蒸騰，相信凡有目者俱不難辨識。今每見世間畫者，從賓翁一路出，多失之濁亂晦澀，即使可觀，也直奔“仿品”而去；從子莊一路出，大抵易得其稚拙表皮而難具圓融完滿神韻，又遑論及個人風(fēng)格。各類勞神費(fèi)力的“師匠大制作”，更比比皆是。吾于畫道，一生首重“技亦精良之士夫氣”，“宗賓虹而兼蓄子莊”，幅中雖崇尚色墨質(zhì)感，然未必皆至暗黑，如此這般，已是“心潛歲月之久”，而何時(shí)真能“采素立微”耶？

5、《亂山中，一派驚濤呈暗碧，卻見我從云端下》。下山行至一地，縱目四看，但見千嶂如巨浪排立，無數(shù)或枯或榮長松，恰似輕盈舞者，裊娜迎風(fēng)，拂搖于崖間壑內(nèi)。那山海之波，因逆向半空奇異有如碩大仙葩盛綻般的晶粲斜陽，盡覺紫紺幽詭；而山巖突出之處，以日色披照之故，則散見塊塊明亮光斑跳出，與麓林中星星點(diǎn)點(diǎn)的山花野卉，相映成趣。如此境界，倘天果真有眼能觀，必見咱逍逍遙遙，正從那白云高頭，徐徐而下也……于是用心記住這情景，今者援筆使其再現(xiàn)楮幅。涮硯之余，頷首笑觀，當(dāng)時(shí)之忘情于乾坤造化，此刻之優(yōu)游于藝文翰墨，不言而喻矣。

6、《晴光漸已曛，山道轉(zhuǎn)圜，萬松聲靜人歸去》。由山腰一帶，徐行而下。時(shí)將至日晡，陽光稍暗而薄薄籠罩上一層昏黃之意；四顧山野，群峰環(huán)列，林松肅然，恰值無風(fēng)，大氣空闊且略覺凝滯，真好一派靜穆之氛也。吾人到此，雖不至太疲憊，終已未似先前精神抖擻，故爾閑閑散散，反是悉心體會當(dāng)時(shí)況味。今即于楮幅間寫出這等感受。自覺畫中確實(shí)與素常那般萬象涌騰之勢，拉開甚大差距。山水畫作，當(dāng)能顧及具體環(huán)境氛圍之別，尤應(yīng)“灌注”作者個人意緒于其間，方有細(xì)微“看點(diǎn)”，信之。

7、《但覺云間山若海，未知身畔天將暝》。歸程中，佇足于背蔭麓崖棧道，回望方才所行路徑，只見一片壁立峰嶺，大巖崢嶸；羊腸小道旁枯榮不一老松，或矗，或橫斜而生，氣勢甚感蒼然勁健。觸目皆為幽粲夕照下浩瀚山海，視象明艷兼亦實(shí)沉。而竟未識彼刻存身之處，已漸杳暗寒涼者矣。生命之途又焉非若是？縱使向來光輝燦爛，一路歸去，也必漸至昏暝。然既定游程，仍理當(dāng)抖擻精神，一步一個足印，毫不含糊走完它。茲憶及當(dāng)時(shí)心感，轉(zhuǎn)令手筆，驅(qū)運(yùn)色墨，幻形傳神于畫幅，自覺頗能表達(dá)整體意蘊(yùn)。

8、《山游歸際，夕陽晶粲，幽林挪步亦前行》。下山至將及搭乘索道之地，卻忽見幽邃麓崖石徑間，游人已然排著長隊(duì)，且聞言那便都是在待乘下山。當(dāng)然只能是也去候上，并候上了多時(shí)，方被放行到達(dá)那索道站點(diǎn)，這無須表。唯有一頗深感受：上山來時(shí)見有那么多人，這時(shí)又是這許多，但偏偏在山中時(shí)，多數(shù)是難見其一二人影，可見這造物的“容人襟懷”，真是有多博大……懷此感受，兼四顧當(dāng)時(shí)周遭景象，識記于心；今則亦然付諸翰墨。郁濃之中的那份杳然通透且復(fù)幽艷之感，甚能勾起對彼時(shí)意境之回憶。游三清山組畫至此終。