□文/圖卜丁

　　近日，在漢陽(yáng)陵博物院的數(shù)字中心，一尊武士俑正通過(guò)全息投影“披”上虛擬鎧甲——牛皮質(zhì)地的甲片泛著金屬光澤，腰間的貝殼串飾隨光影輕擺，行藤纏繞的腿部透出朱砂染絲的暗紅……這項(xiàng)基于“微痕解碼”科研數(shù)據(jù)的動(dòng)態(tài)復(fù)原，通過(guò)3D建模技術(shù)轉(zhuǎn)化為可觸可感的視覺(jué)語(yǔ)言，使觀眾直面“裸俑”背后的華美，成為科技讓文物“活起來(lái)”的生動(dòng)實(shí)踐——

　　在陶俑非關(guān)鍵部位，單個(gè)采樣面積不超過(guò)0.3平方厘米，盡可能地“無(wú)損檢測(cè)”，微痕解碼還原著衣式陶俑背后的華美……從實(shí)驗(yàn)室到保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)，科技創(chuàng)新正為文化遺產(chǎn)注入持久生命力，讓歷史的印記歷久彌新。近些年，陜西在文物科技保護(hù)方面不斷取得創(chuàng)新成果，其中，漢景帝陽(yáng)陵博物院關(guān)于著衣式陶俑的科技檢測(cè)研究備受關(guān)注。與常見(jiàn)的文物修復(fù)不同，這項(xiàng)研究通過(guò)現(xiàn)代科技手段對(duì)陶俑表面殘留物進(jìn)行取樣分析，更像是一次“非接觸式”的保護(hù)探索，用科技之眼揭開(kāi)那些隱藏在陶俑背后的歷史“密碼”。

　　如果說(shuō)秦始皇帝陵博物院陳列的軍陣以“武”震撼世界，那么漢陽(yáng)陵博物院陳列的陶俑以“文”觸動(dòng)人心。作為中國(guó)首個(gè)完整展示西漢帝陵地下陪葬體系的遺址博物館，漢陽(yáng)陵博物院的考古陳列特色鮮明：觀眾穿上鞋套走入覆土保護(hù)的葬坑玻璃步道上，便會(huì)被展廳內(nèi)的“地下王國(guó)”吸引。透過(guò)玻璃步道，俯瞰陶俑、車(chē)馬、糧食等陪葬品，仿佛置身于未擾動(dòng)的歷史現(xiàn)場(chǎng)，這種沉浸體驗(yàn)受到較多國(guó)內(nèi)外觀眾的好評(píng)。除了大量陶馬、陶牛、陶羊、陶豬、陶狗、陶雞等展現(xiàn)漢代豐富畜牧品種和養(yǎng)殖情況的動(dòng)物俑，還有表情各異的人物俑，從成熟穩(wěn)健的中年男子到稚氣十足的少年，從慈眉善目的女子到英姿颯爽的巾幗英雄，栩栩如生。在眾多的人物俑中，可以看到有塑衣式陶俑如明星文物“塑衣式彩繪拱手跽坐女俑”“姍姍”，即身上所穿衣、冠、鞋是直接塑造、燒制、彩繪出來(lái)的，觀眾看到的衣著是完備的，它們是貴族大臣的陪葬品。

　　相比塑衣式陶俑，觀眾還會(huì)看到一些沒(méi)有上肢、且身上并未穿著衣服的陶俑，這些陶俑被稱(chēng)為著衣式陶俑。觀眾一定好奇：“明明沒(méi)穿衣服，為何會(huì)被稱(chēng)為著衣式陶俑呢？”豈不知，這些缺臂“裸體”狀態(tài)的著衣式陶俑，其實(shí)它們?cè)径加泄笆?、持物、騎馬、舞蹈、奏樂(lè)等姿勢(shì)和動(dòng)作的木質(zhì)臂膀，只是千年時(shí)光的流轉(zhuǎn)后，它們只剩下陶制的裸體身軀。這些“裸俑”則以精致的雕刻和寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，被譽(yù)為“東方大衛(wèi)和維納斯”。據(jù)了解，著衣式陶俑制作的工藝流程更為復(fù)雜且精致，需先用模具分段制作出人俑頭、軀干和下肢，合模后細(xì)刻面貌、發(fā)飾等顯性別身份；入窯焙燒后施朱紅、橙紅、赭黑等彩繪；在臂膀預(yù)留孔洞裝木臂；最后依性別、官職等為人俑穿絲麻漢服、披甲，配兵器、印章、錢(qián)囊等，是西漢時(shí)期帝陵及其高等級(jí)墓葬所特有的俑類(lèi)。

　　多年來(lái)，觀眾和考古工作人員只能憑借有限的考古發(fā)現(xiàn)和文獻(xiàn)記載，對(duì)陶俑著衣情況展開(kāi)合理想象，卻苦于缺乏直觀的認(rèn)識(shí)。自2019年漢陽(yáng)陵博物館啟動(dòng)“微痕解碼”的科研項(xiàng)目研究后，工作人員開(kāi)始通過(guò)科技手段對(duì)館藏的這些陶俑進(jìn)行科技檢測(cè)和分析。然而，一些裸體俑出土后展陳多年，環(huán)境變化和文物管理的諸多環(huán)節(jié)，使得某些現(xiàn)代物質(zhì)附著在陶俑表面，增加了采樣難度。采樣過(guò)程中的難題只是第一步，除了選擇展陳多年的陶俑，研究團(tuán)隊(duì)還選擇了庫(kù)房里未經(jīng)現(xiàn)代外部物質(zhì)污染的鎧甲俑、武士俑、侍女俑進(jìn)行采樣，確保樣本的多樣性和代表性。所有采樣點(diǎn)均選擇在陶俑非關(guān)鍵部位，單個(gè)采樣面積不超過(guò)0.3平方厘米，盡可能地“無(wú)損檢測(cè)”。

　　目前，基于該科研項(xiàng)目的圖書(shū)《微痕解碼——基于微痕檢測(cè)的漢陽(yáng)陵著衣式陶俑服飾研究項(xiàng)目報(bào)告》已出版，怎么理解這個(gè)“微痕”呢？據(jù)漢陽(yáng)陵博物院科技保護(hù)部主任李庫(kù)介紹，“微痕”特指那些肉眼難以辨識(shí)的微觀證據(jù)，這項(xiàng)研究就像刑偵專(zhuān)家通過(guò)指紋破案，比如陶俑腰部0.2毫米寬的織物壓痕、領(lǐng)口處納米級(jí)的絲綢蛋白殘留、鎧甲連接點(diǎn)微米級(jí)的皮革鞣制物質(zhì)，這些痕跡雖小，卻承載著關(guān)鍵的服飾信息。在這個(gè)過(guò)程中，科研人員還面臨著多學(xué)科交叉研究的復(fù)雜性。研究涉及生物學(xué)、微生物學(xué)、材料學(xué)、考古學(xué)等多領(lǐng)域的知識(shí)和技術(shù)。不同學(xué)科之間存在著理論、方法和術(shù)語(yǔ)的差異，這給研究工作帶來(lái)了較大的挑戰(zhàn)。于是，該院研究團(tuán)隊(duì)還積極開(kāi)展多學(xué)科合作，比如與西北大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)聯(lián)合進(jìn)行研究。研究團(tuán)隊(duì)綜合運(yùn)用了形態(tài)學(xué)分析、元素分析、穩(wěn)定同位素分析、微生物高通量測(cè)序分析以及可培養(yǎng)微生物檢測(cè)等多種技術(shù)手段，通過(guò)跨學(xué)科的交流與合作，將不同學(xué)科的優(yōu)勢(shì)相結(jié)合，形成了一個(gè)全面系統(tǒng)的研究體系。 隨著研究的一步步進(jìn)行，那些陶俑身上所“穿”衣物逐漸被還原，從“無(wú)”到“有”。

　　研究團(tuán)隊(duì)利用酶聯(lián)免疫技術(shù)對(duì)陶俑所著衣物飾品進(jìn)行檢測(cè)分析發(fā)現(xiàn)，女俑身著絲質(zhì)或麻質(zhì)華服；鎧甲武士俑的服飾復(fù)雜、精致，它們戰(zhàn)袍最外層是牛皮質(zhì)鎧甲，鎧甲比戰(zhàn)袍略短一些，款式因陶俑所代表的軍士身份不同有所差異，有的武士俑鎧甲的肩部有披膊，有的腰部有小貝殼串飾物，有的武士俑還有佩劍。研究團(tuán)隊(duì)還通過(guò)穩(wěn)定性同位素檢測(cè)技術(shù)，揭示了漢陽(yáng)陵陶俑制作時(shí)所使用的原料來(lái)源，以及陶俑在不同歷史時(shí)期所經(jīng)歷的環(huán)境變遷。比如武士俑腿部斜向纏繞著用來(lái)固定寬大褲腿、具有良好延展性的行藤，行藤為涂施了紅色朱砂顏料的平紋絲織物。武士俑額頭處先系扎涂施了紅色朱砂顏料的絲質(zhì)陌額，用來(lái)固定頭發(fā)，再用麻質(zhì)的武弁把頭頂部、后部和左右兩側(cè)包住，系于下頜處，發(fā)現(xiàn)這些武弁織物上可能還涂有漆。

　　此外，通過(guò)微生物高通量測(cè)序分析，深入探究陶俑表面微生物的種類(lèi)與功能，揭示出不同部位微生物分布的差異，暗示著陶俑各部位營(yíng)養(yǎng)成分的不同。通過(guò)元素分析，確定了顏料中的礦物質(zhì)成分，比如朱砂因其色澤鮮艷且具有良好的耐久性，被廣泛用作顏料。朱砂的紅色來(lái)源于其含有的汞元素，這種顏料在古代中國(guó)被用于繪畫(huà)、書(shū)寫(xiě)等諸多領(lǐng)域，具有重要的文化與藝術(shù)價(jià)值。橙紅顏料主要與石英、云母、高嶺土等有關(guān)。 這些高科技手段相互配合，相互印證，逐漸勾勒出這些陶俑身上所穿戴的衣、冠、鞋的具體細(xì)節(jié)，從而使得武士俑等“裸俑”可以通過(guò)全息投影“披”上虛擬鎧甲。