研討會(huì)現(xiàn)場

5月13日下午，以“守正創(chuàng)新·贛鄱氣韻——當(dāng)代畫院創(chuàng)作的時(shí)代使命與地域表達(dá)”為主題的“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”江西巡展學(xué)術(shù)研討會(huì)在江西畫院舉辦。

嘉賓合影

研討會(huì)由中國國家畫院副院長、中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)長徐漣主持。中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席葉青、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席賈廣健、中國國家畫院原副院長張曉凌、中國國家畫院原副院長曾來德、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席呂品昌、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論與策展委員會(huì)主任尚輝、中國美術(shù)館研究部主任裔萼、中國國家畫院理論研究所研究員高天民、廣州畫院院長宋陸京、中國國家畫院交流合作部副主任陶宏、中國國家畫院理論研究所研究員王治、中國國家畫院理論研究所研究員任軍偉、廣東畫院創(chuàng)作室副主任（主持工作）杜寧、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席蔡超、中國城市雕塑家協(xié)會(huì)副主席王向陽、江西畫院副院長方李、江西省美術(shù)館副館長楊鐵男、云南美術(shù)館（云南畫院）理論研究部負(fù)責(zé)人董雪瑩等嘉賓圍繞“東方審美意蘊(yùn)在當(dāng)代美術(shù)中的傳承與再造”“當(dāng)代畫院高質(zhì)量發(fā)展的機(jī)制探索與實(shí)踐”“AI時(shí)代畫院創(chuàng)作的思考”“國家美術(shù)形象的塑造與國際傳播”等議題展開深入探討。

徐漣主持研討會(huì)

徐漣（中國國家畫院副院長、中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)長）：“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”集中匯聚了全國畫院系統(tǒng)藝術(shù)家近年來的創(chuàng)作成果，是對當(dāng)代畫院美術(shù)創(chuàng)作實(shí)力與水準(zhǔn)的一次集中展示。此次參展作品題材廣泛、藝術(shù)面貌多元、創(chuàng)作技藝精湛，在文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新上亮點(diǎn)紛呈、可圈可點(diǎn)。展覽落地江西引發(fā)觀展熱潮，既體現(xiàn)出大眾審美水平的持續(xù)提升，也彰顯了全國畫院系統(tǒng)作為國家級(jí)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍時(shí)刻堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在藝術(shù)技法探索、主題內(nèi)涵挖掘、描繪美好愿景等方面持續(xù)深耕。同時(shí)，本次巡展也是文旅融合、資源共享的重要實(shí)踐，展覽設(shè)置多站巡展，搭建起優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源互通共享的平臺(tái)，助力地方藝術(shù)人才成長與創(chuàng)作水平提升。此次研討會(huì)上，各位專家對畫院體制機(jī)制改革、“全國畫院美術(shù)作品展覽”的優(yōu)化升級(jí)提出了諸多建設(shè)性意見，為今后畫院建設(shè)、展覽舉辦及美術(shù)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供了有力參考。

葉青發(fā)言

葉青（中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席）：美術(shù)展覽規(guī)格越高的展覽往往越難以體現(xiàn)當(dāng)下美術(shù)的最新探索，“第十屆全國畫院美術(shù)作品展覽”能否實(shí)現(xiàn)突破，仍有賴于社會(huì)輿論和專家共識(shí)形成合力。本次展覽規(guī)模過大是突出問題，800余件作品容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，建議壓縮規(guī)模、增加專題性展覽以提升觀展體驗(yàn)。此次巡展在江西舉辦，為愛好者和藝術(shù)家?guī)砹宋幕⒀?。在美學(xué)層面，當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作應(yīng)更加注重剛?cè)嵯酀?jì)、雄渾勁健的東方美學(xué)精神，以豐富中國當(dāng)代美術(shù)的整體面貌。

賈廣健發(fā)言

賈廣?。ㄖ袊佬g(shù)家協(xié)會(huì)副主席）：本次巡展有效聯(lián)動(dòng)江西資源，最大化發(fā)揮展覽價(jià)值。展覽作品整體質(zhì)量過硬，緊扣時(shí)代主題，呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代藝術(shù)風(fēng)貌?；仡櫿褂[籌備過程，中國國家畫院組織調(diào)研團(tuán)隊(duì)，分赴全國召開動(dòng)員會(huì)議和開展草稿閱看活動(dòng)，搭建與各地創(chuàng)作者的交流平臺(tái)。我也曾參與其中并深有感觸，許多作品在創(chuàng)作過程中，因吸納專家意見并經(jīng)過打磨，最終作品質(zhì)量得到顯著提升。此外，這類全國性大展在全國各地巡展，與地域文化深度碰撞交融，有著重要的藝術(shù)價(jià)值與文化意義。這種跨地域藝術(shù)交流，也讓我們重新思考國有畫院的核心職能。國有畫院不是單純的組織機(jī)構(gòu)，其立身之本在于以優(yōu)秀作品、優(yōu)秀藝術(shù)家引領(lǐng)區(qū)域美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展，同時(shí)應(yīng)為藝術(shù)家營造良好創(chuàng)作條件，扶持本土名家成長，催生地域特色文藝精品。

張曉凌發(fā)言

張曉凌（中國國家畫院原副院長）：本次展覽作品整體水準(zhǔn)高于往屆，各大展區(qū)各有特色亮點(diǎn)，其中不少作品立意新穎且具備國際水準(zhǔn)。結(jié)合觀展提出幾點(diǎn)改進(jìn)建議：1.作品尺寸需回歸傳統(tǒng)，不宜一味采用制式化大尺寸作品，應(yīng)包容扇面、長卷、卷軸等傳統(tǒng)形制，避免因單一標(biāo)準(zhǔn)限制傳統(tǒng)創(chuàng)作。2.創(chuàng)作題材需拓寬多元。目前題材同質(zhì)化較嚴(yán)重，應(yīng)鼓勵(lì)藝術(shù)家挖掘日常生活、人文風(fēng)物等多元題材，豐富創(chuàng)作表達(dá)。3.藝術(shù)風(fēng)格與形式亟待豐富?？晌{新興創(chuàng)作形態(tài)，引入青年新水墨探索成果，同時(shí)可特聘體制外優(yōu)秀藝術(shù)家入駐，充實(shí)創(chuàng)作隊(duì)伍，形成差異化、高水準(zhǔn)的精英展覽格局。

曾來德發(fā)言

曾來德 （中國國家畫院原副院長）：本次展覽的主辦單位高度重視、深入調(diào)研統(tǒng)籌，真正彰顯畫院體系主體地位。江西文脈厚重、文風(fēng)鼎盛，此次巡展落地贛鄱，對全國美術(shù)交流與地域文藝發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。建議今后“全國畫院美術(shù)作品展覽”繼續(xù)優(yōu)化辦展理念與展陳方式：打破作品尺寸平均分配模式，因地制宜適配展廳空間布局；合理設(shè)置書法、中國畫等各畫種參展比例，為寫意創(chuàng)作預(yù)留發(fā)展空間；著力推出時(shí)代經(jīng)典與代表人物，摒棄表面平均主義，提升展覽學(xué)術(shù)高度與傳世價(jià)值。

呂品昌發(fā)言

呂品昌（江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）：感謝“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”巡展落地江西，這是江西美術(shù)界一次難得的學(xué)習(xí)與交流機(jī)會(huì)。江西在中國畫領(lǐng)域雖然從事創(chuàng)作的藝術(shù)家不少但品位和質(zhì)量存在明顯短板，主要優(yōu)勢集中在陶瓷、漆畫和雕塑，而本次展覽中大量中國畫作品的展出，對江西美術(shù)具有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)與示范意義。此外，“五一”期間此次展覽吸引14萬觀眾參觀，對提升公眾審美素養(yǎng)、推動(dòng)江西美術(shù)事業(yè)發(fā)展起到了積極作用。在畫院高質(zhì)量發(fā)展方面，“全國畫院美術(shù)作品展覽”與“全國美術(shù)作品展覽”存在同質(zhì)化問題，建議畫院系統(tǒng)作為體制內(nèi)專業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍，應(yīng)更具探索性、前沿性與組織性，圍繞重大主題開展有組織的創(chuàng)作攻關(guān)。

尚輝發(fā)言

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論與策展委員會(huì)主任）：這場全國性大型美術(shù)展覽落地江西意義重大。從全國美術(shù)發(fā)展格局來看，此次展覽，讓江西南昌的藝術(shù)家能夠直觀看到全國美術(shù)創(chuàng)作的整體面貌與水準(zhǔn)，對地方美術(shù)事業(yè)發(fā)展、隊(duì)伍建設(shè)和學(xué)術(shù)組織具有促進(jìn)作用。中國國家畫院及各地國有畫院作為專業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，展覽定位不能等同于全國美術(shù)作品展覽。畫院專職畫家的作品理應(yīng)具備研究性、前沿性、探索性，不能一味重復(fù)老套路、老題材、老風(fēng)格，否則就失去了專業(yè)隊(duì)伍應(yīng)有的價(jià)值。此外，畫院展覽也應(yīng)建立專業(yè)策展小組，分工負(fù)責(zé)山水、人物、花鳥等門類，各自發(fā)掘有實(shí)力、有個(gè)性、有新意的創(chuàng)作者。參展作品可按學(xué)術(shù)主題定向邀約，一邊邀請傳統(tǒng)型畫家，一邊邀請當(dāng)代探索型畫家，形成風(fēng)格對照、學(xué)術(shù)對話，厘清傳統(tǒng)與現(xiàn)代的內(nèi)在關(guān)系。

裔萼發(fā)言

裔萼（中國美術(shù)館研究部主任）：“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”首次由文化和旅游部主辦，規(guī)模和規(guī)格都是空前的，是一個(gè)高水平展覽，充分彰顯了各地畫院創(chuàng)作者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)、扎實(shí)的專業(yè)功底和良好的創(chuàng)作風(fēng)貌，充分體現(xiàn)了畫院隊(duì)伍強(qiáng)勁的創(chuàng)作實(shí)力，值得肯定與贊賞。當(dāng)然，展覽還有可以再精進(jìn)提升的空間。堅(jiān)持策展先行是很好的選擇，策展可以賦予展覽明晰的學(xué)術(shù)主線和內(nèi)在邏輯。若后續(xù)同類展覽能更早做好學(xué)術(shù)策劃前置，確立清晰的學(xué)術(shù)主題和展覽結(jié)構(gòu)，圍繞主題遴選作品，處理好作品與主題的關(guān)系、作品與空間的關(guān)系以及作品與作品的關(guān)系，相信整個(gè)展覽的學(xué)術(shù)層次、觀展體驗(yàn)和整體影響力還能再上一個(gè)新臺(tái)階，呈現(xiàn)出更完整、更有溫度的藝術(shù)表達(dá)。此外，畫院系統(tǒng)有些藝術(shù)家的創(chuàng)作容易出現(xiàn)精雅有余、新變不足的傾向，畫院是國家主流的專業(yè)創(chuàng)作平臺(tái)，藝術(shù)家應(yīng)堅(jiān)守創(chuàng)作的研究性與前沿性，并站在歷史的高度審視自身創(chuàng)作，跳出固化套路，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的突破與創(chuàng)新，成為新時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的引領(lǐng)者。

高天民發(fā)言

高天民（中國國家畫院理論所研究員）：我今天談?wù)凙I與藝術(shù)的問題。這個(gè)問題首先讓我想起20世紀(jì)80年代的計(jì)算機(jī)美術(shù)對藝術(shù)創(chuàng)作造成的沖擊?，F(xiàn)在AI的出現(xiàn)也帶來類似問題。但可以肯定的是，AI與計(jì)算機(jī)美術(shù)完全不同，可能對當(dāng)今藝術(shù)產(chǎn)生更深刻的影響。AI的好處：一是快速生成。二是降低了藝術(shù)家構(gòu)思和創(chuàng)作的時(shí)間與材料成本。三是提供了藝術(shù)創(chuàng)作新的可能性。但它也產(chǎn)生了問題：一是導(dǎo)致實(shí)用美術(shù)領(lǐng)域被廣泛取代，很多從事應(yīng)用藝術(shù)的作者因而失業(yè)。二是它高超的模仿能力稀釋了藝術(shù)的原創(chuàng)性。三是由此降低了藝術(shù)家的原創(chuàng)動(dòng)力。四是幾乎排除了藝術(shù)的精神性表達(dá)。對此，我認(rèn)為有幾個(gè)問題需要認(rèn)真思考：第一，如何看待藝術(shù)創(chuàng)作的過程與結(jié)果的關(guān)系？第二，如何處理資源（也就是AI手段）與藝術(shù)的關(guān)系。第三，技術(shù)是融入藝術(shù)還是融入另一個(gè)體系？第四，善用AI技術(shù)的藝術(shù)家是不是會(huì)淘汰不用AI技術(shù)的藝術(shù)家？第五，藝術(shù)的精神性如何通過AI融入藝術(shù)？第六，不完美可能更加珍貴。我的結(jié)論是，需要更多藝術(shù)家對AI技術(shù)的使用來觀察和分析其具體問題；AI藝術(shù)可能會(huì)發(fā)展為獨(dú)立系統(tǒng)，并出現(xiàn)專業(yè)的AI藝術(shù)、藝術(shù)家和藝術(shù)展。

宋陸京發(fā)言

宋陸京（廣州畫院院長）：本次展覽整體水準(zhǔn)很高，參展藝術(shù)家基本都拿出了精品力作。但我發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，在參評入選作品中，很少有自成一格且極具風(fēng)骨的創(chuàng)作，大多數(shù)作品畫面耐看度不高，看多了容易審美疲勞。究其原因，參評作品受展覽固定尺寸、形制規(guī)則限制，容易套路化。對此我建議，下一屆展覽可以調(diào)整征稿與參展規(guī)則：不限定作品尺寸，嚴(yán)格控制作品總量，精簡到500件左右。同時(shí)也可以給各地方畫院分配固定名額指標(biāo)選送，放開尺寸限制，重在呈現(xiàn)藝術(shù)本體實(shí)力。另一方面我也認(rèn)為，中國畫的精深意趣，往往更容易在小幅作品中呈現(xiàn)精彩；大幅作品耗時(shí)長、精力分散，很多時(shí)候反而難出精品。

陶宏發(fā)言

陶宏（中國國家畫院交流合作部副主任）：本次巡展受到江西省文化和旅游廳、江西省委宣傳部的高度重視，這為本次巡展的舉辦奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。本次展品共計(jì)800余件，受場地條件限制難以一次性完整展出。江西方面創(chuàng)新展陳思路，采取分兩批次輪流展出的方式，讓紅色文化影響力在贛鄱大地持續(xù)傳播、不斷深化、久久為功。本屆展覽尊重每位畫家的學(xué)術(shù)理想與多元藝術(shù)探索，持續(xù)解放藝術(shù)思想、不設(shè)條條框框、不拘創(chuàng)作范式。正是這種開放包容的辦展導(dǎo)向，才催生了諸多令人耳目一新的新銳面孔與全新創(chuàng)作成果，充分展現(xiàn)了當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作蓬勃向上的良好態(tài)勢。

王治發(fā)言

王治（中國國家畫院理論所研究員）：畫院高質(zhì)量發(fā)展不在于畫多少畫或辦多大規(guī)模的展覽，而在于聚焦學(xué)術(shù)研究能力和創(chuàng)新能力。在AI時(shí)代，人機(jī)協(xié)同領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展值得關(guān)注。搭建研究與實(shí)驗(yàn)平臺(tái)，利用AI參與古代壁畫復(fù)原、中國傳統(tǒng)圖像數(shù)據(jù)庫建設(shè)、中國繪畫語言數(shù)字化轉(zhuǎn)換等研究，推動(dòng)傳統(tǒng)筆墨與數(shù)字媒介之間的新型融合，這些都將催生出美術(shù)領(lǐng)域的新業(yè)態(tài)，成為未來美術(shù)行業(yè)新的增長點(diǎn)。對此，畫院可統(tǒng)籌組織科研力量，召集對該領(lǐng)域有研究興趣的專家投入相關(guān)研究工作，這是畫院未來創(chuàng)新機(jī)制建設(shè)中十分核心且重要的內(nèi)容。若不開展相關(guān)探索，我們?nèi)詫⒃趥鹘y(tǒng)路徑上停滯不前，難以實(shí)現(xiàn)突破發(fā)展。我們應(yīng)該利用畫院的優(yōu)勢，重建中國文化主體性，構(gòu)建自主的東方視覺文化數(shù)據(jù)庫、圖像研究體系與東方美學(xué)話語，擺脫西方視覺邏輯主導(dǎo)，讓中國藝術(shù)在全球視覺文明中掌握主動(dòng)權(quán)。

任軍偉發(fā)言

任軍偉（中國國家畫院理論所研究員）：針對當(dāng)代畫院高質(zhì)量發(fā)展的機(jī)制探索與實(shí)踐這一議題，我認(rèn)為畫院的人才培養(yǎng)是前提和根基。中國國家畫院以及各級(jí)地方畫院，在人才培養(yǎng)方面都遇到了前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。對此，我認(rèn)為首先應(yīng)該建立畫院青年人才培養(yǎng)機(jī)制。畫院要重視對青年畫家的培養(yǎng)，通過充分調(diào)動(dòng)老一輩優(yōu)秀藝術(shù)家的資源，根據(jù)青年人才的特點(diǎn)和需求，采用導(dǎo)師傳幫帶的方式制定個(gè)性化培養(yǎng)方案，為青年人才提供繪畫創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究方面的指導(dǎo)。第二，需要搭建畫院與高校合作新模式。畫院和高校可通過戰(zhàn)略合作，共享教學(xué)資源，實(shí)施協(xié)同育人策略，互聘名家名師，聯(lián)合培養(yǎng)青年人才，為畫院青年才俊搭建起重返校園、深入深造的優(yōu)質(zhì)平臺(tái)。第三，加強(qiáng)青年人才理論能力和實(shí)踐能力的培養(yǎng)。一方面，可以借助諸如“畫家主題學(xué)術(shù)日”“公教課培訓(xùn)”“美術(shù)館美育共建”等途徑，提升青年畫家的綜合素養(yǎng)；另一方面，通過組織開展藝術(shù)對話會(huì)、舉辦專家講座等活動(dòng)，為青年畫家創(chuàng)造開闊視野、增長見識(shí)的契機(jī)。

杜寧發(fā)言

杜寧【廣東畫院創(chuàng)作室副主任（主持工作）】：“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”江西巡展取得成功，觀展人數(shù)已將近20萬，可喜可賀。我就廣東畫院近年來在主題性美術(shù)創(chuàng)作和青年人才梯隊(duì)建設(shè)方面做的一些分享交流。2004年我院在全國畫院系統(tǒng)首創(chuàng)了青年畫院制度，至今已歷五屆，培育和輸送了百余名美術(shù)創(chuàng)作人才，探索了行之有效的創(chuàng)作人才梯隊(duì)建設(shè)問題。2023年我院成立了廣東畫院“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心”，體現(xiàn)了畫院集中力量潛心創(chuàng)作的體制優(yōu)勢。當(dāng)下的主題性美術(shù)怎么避免同質(zhì)化、表面化；如何將主題性美術(shù)創(chuàng)作與畫院畫家所應(yīng)承擔(dān)的前瞻性、探索性、研究性學(xué)術(shù)創(chuàng)作工作相結(jié)合，制定中長期研究計(jì)劃；如何體現(xiàn)公益性事業(yè)單位的社會(huì)屬性。這些都是我們正在面對和積極解決的問題。

蔡超發(fā)言

蔡超（江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）：江西省美術(shù)館憑借持續(xù)推出優(yōu)質(zhì)展覽吸引了大量觀眾，周末和節(jié)假日人流如織，甚至有觀眾拖著行李前來觀展，反映出公眾對高質(zhì)量藝術(shù)資源的強(qiáng)烈渴求。本次展覽使江西觀眾得以直觀了解全國畫院的真實(shí)創(chuàng)作水平，也促使大家正視自身差距。結(jié)合自身畫院工作經(jīng)歷，我認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)更加開放，未來的展覽應(yīng)更加注重藝術(shù)多元化與個(gè)性表達(dá)，同時(shí)希望江西美術(shù)界珍惜此次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，不斷提升創(chuàng)作水平。

王向陽（中國城市雕塑家協(xié)會(huì)副主席）：對于“東方審美意蘊(yùn)在當(dāng)代美術(shù)中的傳承與再造”這一議題，在我看來，首先，理解“東方審美意蘊(yùn)”的本體內(nèi)核是傳承的前提。傳承不能停留在臨摹古人樣式的淺表層面，而要回到東方根性的精神原點(diǎn)，去激活它在當(dāng)代語境中的生命力。其次，當(dāng)代再造的關(guān)鍵，在于語言轉(zhuǎn)換而非形式拼貼。創(chuàng)作不是簡單地將傳統(tǒng)符號(hào)嫁接到當(dāng)代視覺中，真正的再造，應(yīng)當(dāng)是從題材到精神的深化。第三，傳承與再造最終要落到“人”的培養(yǎng)上。畫院作為專業(yè)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，應(yīng)當(dāng)為藝術(shù)家提供沉靜下來做學(xué)問、走出去看世界、回過頭悟傳統(tǒng)的土壤。唯有創(chuàng)作者自身的文化人格立起來，作品中的東方意蘊(yùn)才不會(huì)淪為表面裝飾，而成為有根、有魂、有溫度的當(dāng)代表達(dá)。

方李發(fā)言

方李（江西畫院副院長）：此次巡展落地江西，為贛鄱文脈當(dāng)代轉(zhuǎn)化、地域美術(shù)時(shí)代表達(dá)、地方畫院融入發(fā)展大局提供了契機(jī)與參照。長期以來，江西畫院深入生活、扎根人民，走進(jìn)青山綠水，回望紅色征程，挖掘陶瓷文化、客家文化等，將江西的紅色熱土的精神力量轉(zhuǎn)化為當(dāng)代視覺藝術(shù)表達(dá)。此次“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”落戶江西，既是機(jī)遇更是責(zé)任，我們將以此為契機(jī)，進(jìn)一步深化三大實(shí)踐：一是深耕贛鄱文化，做強(qiáng)地域特色，挖掘江西文化資源；二是加強(qiáng)學(xué)術(shù)引領(lǐng)，提升創(chuàng)作質(zhì)量，對標(biāo)全國畫院系統(tǒng)，高標(biāo)準(zhǔn)推動(dòng)精品創(chuàng)作；三是開放融合，主動(dòng)融入全國，繼續(xù)深化全國畫院交流合作，搭建南北對話、東西互鑒的美術(shù)橋梁，推動(dòng)江西美術(shù)從地方精彩走向全國出彩。

楊鐵男發(fā)言

楊鐵男（江西省美術(shù)館副館長）：我結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷談三點(diǎn)感受：一是江西省美術(shù)館館舍建筑底蘊(yùn)深厚，是南昌城市文化地標(biāo)，懇請各位專家學(xué)者多多賦能支持，輸送優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源，共同辦好重大主題展覽；二是建議改變單件作品參展模式，由藝術(shù)家提交系列作品，搭配策展人梳理創(chuàng)作理念、藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)術(shù)追求，設(shè)立專屬展示空間，完整呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作脈絡(luò)，提升展覽學(xué)術(shù)成色；三是立足人類共通情感，用美術(shù)語言講好中國故事，提升中國美術(shù)國際傳播影響力，塑造國家美術(shù)形象。

董雪瑩發(fā)言

董雪瑩【云南美術(shù)館（云南畫院）理論研究部負(fù)責(zé)人】：在圖像快速傳播時(shí)代，畫院不可替代的價(jià)值是什么？過去畫院最大的價(jià)值是為創(chuàng)作者提供保障，使其脫離純粹市場進(jìn)行時(shí)代性表達(dá)。如今，藝術(shù)的生產(chǎn)方式和觀看方式都已改變，在這個(gè)快速傳播時(shí)代，畫院的價(jià)值是能夠提供慢節(jié)奏、慢空間，讓藝術(shù)家深入現(xiàn)實(shí)現(xiàn)場觀察。地方畫院更應(yīng)基于長期地域觀察，形成中國具體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)。比如，江西畫院和江西省美術(shù)館始終在本土文化中尋找裂縫，既有紅色文化根基，又回應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)。地方經(jīng)驗(yàn)正成為中國藝術(shù)重要的現(xiàn)實(shí)資源。同時(shí)，文化傳播不是單向的符號(hào)拼貼，我們需要具體的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)來對抗AI生產(chǎn)的視覺特效，因?yàn)檫@種感受會(huì)成為人類共同的經(jīng)驗(yàn)，也會(huì)成為時(shí)代的共鳴。

（本報(bào)記者楊曉萌、賀瑋、殷鑠、閆君編輯整理）

編輯 | 楊曉萌

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

《中國美術(shù)報(bào)》藝術(shù)中心內(nèi)設(shè)美術(shù)館、貴賓接待室、會(huì)議室、茶室、視頻錄播室，背靠中國國家畫院，面臨三環(huán)，功能齊全、設(shè)備完善，誠邀您到此舉辦藝術(shù)展、品鑒會(huì)、研討會(huì)等活動(dòng)。

地址：北京市海淀區(qū)西三環(huán)北路54號(hào)

聯(lián)系人：王會(huì)

聯(lián)系電話：010-68464569 18611300565

《中國美術(shù)報(bào)》為周報(bào)，2026年出版43期。郵發(fā)代號(hào)：1-171

1.全國各地郵政支局、郵政所均可訂閱，258元/年

2.直接向報(bào)社訂閱，發(fā)行聯(lián)系人：吳坤 電話： 13071178285

新聞熱線

電話：010-68469146

郵箱：[email protected]